Quand j’étais enfant, je passais des heures à lire le numéro « Futur » de l’un de mes magazines préférés. Le concept était simple : voici à quoi pourrait ressembler le futur. Mais pour chaque bonne prédiction, comme les smartphones ou les voitures électriques, il y avait quelque chose de complètement faux : les jetpacks, la nourriture en pilules ou les murs entièrement numériques dans nos maisons. Chaque tentative pour capturer le futur, je me suis finalement rendu compte, se révèle être une capsule temporelle du passé, également. La nouvelle série Apple TV+ Hello Tomorrow, une série de science-fiction rétro-futuriste élégante mais légère, construit son univers dans cet endroit étrange et magique entre le futur et le passé. Le résultat est une série étrange, quelque peu insatisfaisante, mais néanmoins capable d’attirer l’attention des spectateurs.
Hello Tomorrow (ou Hello Tomorrow! comme elle est officiellement stylisée) met en vedette Billy Crudup de The Morning Show et Almost Famous . Crudup incarne Jack, un vendeur élégant et prospère pour une entreprise appelée BrightSide, qui vise à faire vivre une vie meilleure sur la lune à des gens ordinaires. Dans ce monde, qui est lui-même étrange dans son mélange jamais expliqué d’esthétique des années 1960 et de technologie maladroite mais avancée, il n’y a pas de raison politique ou culturelle impérieuse pour que les humains s’installent sur la lune. Il s’agit plutôt d’un style de vie luxueux, vendu de porte en porte comme des ventes dans les temps partagées ou des produits de beauté Avon.
Bien sûr, la plupart d’entre nous savent mieux que de faire confiance à un vendeur ambulant. Le sourire effilé de Jack et son incapacité quasi pathologique à accepter un « non » semblent suggérer dès le départ que BrightSide ne met peut-être pas un prix sur le rêve américain parfait. Une grande partie de la série, qui compte dix épisodes pour sa première saison, explore les couches complexes de vérité et de tromperie au sein des affaires de Jack, offrant un portrait large, mais pas particulièrement profond, des pièges et de l’attrait magnétique du capitalisme. Hello Tomorrow regorge de personnes sans envergure vivant un rêve, de publicitaires excentriques vendant la lune, et de personnes de tous horizons qui ont du mal à se dire toute la vérité.
Jack dirige l’équipe de vente de BrightSide, un groupe qui comprend également Eddie, le joueur de Hank Azaria, la seconde en commandement réceptive Shirley, Haneefah Wood, l’homme d’entreprise ultra-poli Herb, Dewshane Williams, et un nouveau venu avec un lien secret avec Jack, Joey (Nicholas Podany). Lorsque le concept de l’émission s’amenuise, son casting monte au moins au niveau de la situation, avec Wood comme une figure de proue évidente du groupe et de superbes rôles de soutien d’Allison Pill (dans le rôle d’une femme qui abandonne tout pour une place sur la lune) et de Matthew Maher (le Black Pete de Our Flag Means Death , ici jouant un enquêteur bureaucratique).
Malheureusement, Hello Tomorrow s’amenuise tout au long de la série. Bien que l’émission émane d’une idée originale, elle a le parfum distinct d’un roman ou d’une adaptation de nouvelle étirée au-delà des limites de son intrigue. L’émission construit son monde excentrique avec soin mais prend son temps pour assembler une histoire réelle et a souvent l’impression d’être un peu trop informe pour vraiment décoller. Ce n’est pas suffisamment émotionnel pour ressembler à un drame, mais ce n’est pas non plus ouvertement drôle. Globalement, Hello Tomorrow ressemble à une curiosité amusante avec suffisamment de secrets pour maintenir l’attention des spectateurs.
Mais au moins l’émission a des manches assez élégantes. Sur le plan du design artistique et de la production, Hello Tomorrow est un triomphe. Elle imagine un monde étrange où les femmes peuvent traverser la rue dans des fauteuils de coiffure flottants, tandis que les camions de livraison semblables à Amazon sont conduits par des oiseaux virtuels sympathiques. L’émission possède un style unique et infiniment intéressant qui rappelle un endroit comme Tomorrowland de Disney, une vision du 21e siècle imaginée pendant l’ère d’après-guerre – lorsque la gélatine était la base de la pyramide alimentaire et que les gens s’inquiétaient davantage des ondes radio que de la fumée de cigarette.
Les subtilités de la relation de ce monde avec la technologie sont intriguingly contradictoires, comme lorsque les personnages laissent des messages vidéo les uns aux autres sur des téléviseurs anciens et granuleuses. Ces détails semblent inexplicables par conception, et ils sont une joie fantaisiste à contempler, surtout avec le regard cinématographique assuré de Jonathan Entwhistle, réalisateur de The End of the F***ing World . Avec des personnages excentriques, un éclat rétro et un sentiment d’absurdité légère, Hello Tomorrow semble parfois partager un peu d’ADN créatif avec de meilleurs projets qui n’ont rien à voir avec lui, comme A Series of Unfortunate Events de Netflix.
Cette émission n’est cependant ni aussi intelligente ni aussi émotionnellement puissante que celle-ci. Bien qu’elle semble intéressée par des thèmes significatifs – la dignité et l’ennui existentiel parmi eux – ils sont si latents dans les scripts de la série qu’ils pourraient être sur la face cachée de la lune. Globalement, cela ressemble à une œuvre de fiction spéculative amusante à regarder.
