Journal de Critique: Capitalisme et TV Aujourdhui, une histoire damour et de haine

L’intersection du capitalisme en phase tardive et de la télévision Peak en dernière étape a fait des prophètes de personnes normalement fixés sur les profits.

Ce serait une folie frontalière si, chaque semaine, le Walt Disney Co., Warner Bros. Discovery, Amazon et Apple devaient envoyer aux actionnaires un e-mail avec la ligne de sujet: «La fin est proche». Mais l’industrie de la télévision, qui a normalement exploré les questions de classe avec la même habileté qu’elle réserve pour la religion, a commencé à traiter les réalités économiques de notre expérience américaine avec beaucoup plus de pessimisme que vous ne l’attendiez.

L’ironie est claire: Ces producteurs de contenu / à la fois prêcheurs d’anniversaire mettent en place un flux régulier de spectacles sur l’impact corrosif d’un système qui traite les travailleurs comme des cogs interchangeables existant seulement pour grossir la ligne de fond; en même temps, ils augmentent les prix des abonnements sur des clients fidèles et tuent des productions achevées qui ont employé des centaines pour les radiations fiscales.

Si vous ne croyez pas que c’est une recette de révolution, regardez la série Disney+ de Tony Gilroy Andor . Le spectacle utilise le décor confortable du Star Wars l’univers d’émettre un avertissement beaucoup moins réconfortant sur les conséquences de permettre aux riches de créer leur propre monde insulaire où ils peuvent utiliser des outils autoritaires pour briser la dissidence et élever leurs propres standards d’opulence. C’est une note de prudence qui a été dans la franchise depuis longtemps avant qu’il ait fait de George Lucas un milliardaire, mais le haïsseur syndical Walt Disney serait en train de rouler dans sa tombe à un spectacle dont les protagonistes progressistes font de Norma Rae comme militante comme Melania Trump (bien que personne ne respectait les valeurs co-opting au nom de la valeur comme Disneyland.

Quand HBO ne donne pas à John Oliver une plate-forme pour piéger sans relâche son WBD “Business Daddy,” la société tourne des variations sur Papa d’affaires : le spectacle . Que ce soit Succession ou Le Lotus Blanc (ou Maison du Dragon , si vous l’ébullition à son essence, ce sont des satires qui reflètent parfaitement notre méfiance croissante des riches que les électeurs Emmy sont capables de les traiter comme des drames. Ils ont-votre-cake-and-eat-it-too montres qui dépeignent les riches comme des monstres cannibalisants qui alternent entre le backstabbing et la vertu signalant, mais prennent le genre de vacances exclusives qui pourraient vous tromper en pensant que tout cela vaut la peine - à moins que vous collez autour de HBO assez longtemps pour regarder la défranchisement humoristique et désespoir au cœur Chiens de pluie ou Quelque part .

La télévision a toujours été un moyen construit autour du travail — de la centralité des sitcoms de travail et des procédures de travail dans les gammes de programmation à la structuration traditionnelle de la télévision de jour autour des rythmes et le pouvoir d’achat de « homemakers ». Le modèle de radiodiffusion a déclaré: «Voici, regardez les spectacles sur les gens qui traversent les motions au travail – et assurez-vous de prêter une attention particulière aux produits que vous pouvez acheter en fonction de la façon dont lucrative de vos propres efforts professionnels sont.» Des spectacles comme Le Bureau ou Taxi ou Cheers n’a pas fait de sucre le broyage qui était le travail quotidien. Mais il y avait généralement un message sous-jacent que le travail était encore un endroit pour trouver une famille secondaire et, occasionnellement, le partenaire avec lequel vous pourriez créer une famille primaire.

Comparez cela au cauchemar d’Apple TV+ Severance , dans lequel ni les moyens de production ni le produit réel ne sont clairs, et les gens doivent se soumettre à une chirurgie mentale afin de se donner une illusion d’équilibre travail-vie. Lumon Industries n’a pas la technologie de créer des robots pour faire ce qu’ils font, donc ils transforment les gens en automates dont la capacité de pousser des boutons sur un ordinateur portable n’est pas touchée par les bagages de leur humanité.

Dans la rétro-futuriste d’Apple TV+ Bonjour, demain ! , robots joyeux font la plupart des emplois masculins, permettant aux gens de se concentrer sur l’assimilation dans une société définie par le conformisme de style 1950. Ses héros sont des coqs et des marteaux manipulant un marché d’une manière qui est tout à fait comparable à des récits de prudence basés sur des faits comme The Dropout ou Super Pumped ou WeCrashed .

Oui, WeCrashed est une autre production d’Apple — comme c’était le cours de deux saisons La côte Mosquito , une adaptation amusante si involontairement ironique du roman anti-consommateur de Paul Theroux en 1981. L’exposition a été une tentative d’art sur un homme essayant d’échapper à la course de rats de détail, financé par une société qui a transformé la course de rats de détail en forme d’art.

Apple n’est pas plus agréable de dire aux téléspectateurs de sauter la prochaine génération d’iPhone ou iWatch que Amazon est de dire aux publics que les entreprises de technologie sont tellement dévouées à leur ligne de fond qu’ils sont prêts à faire un accord avec le diable pour y arriver. Mais c’est sûr l’intrigue du nouveau spectacle de ce dernier The Consultant ! Doté d’un reptilian Christoph Waltz comme son leader, la série a des défauts, mais sa moquerie des bureaux modernes pour les employés vous gardera assez occupé pour Amazon pour annuler tranquillement trois ou quatre spectacles acclamés que vous n’avez jamais entendu parler et la lumière verte plusieurs adaptations des romans de l’avion que votre père aime.

Tu peux regarder. The Consultant , ignorer ses sous-tones allégoriques et tout simplement prétendre que c’est une série d’horreur désordonnée sur Satan qui dirige une société de jeu vidéo. Peut-être que vous pouvez regarder Netflix Toi tout comme une histoire d’amour avec un sociopathe hunky et prétendre que construire toute sa saison, récemment libérée quatre autour du soi-disant Eat-the-Rich Killer n’est pas à propos de la nécessité de se battre contre la classe supérieure exploitante. Peut-être que vous pouvez regarder les deux tiers de la programmation de Bravo et ignorer que sous la réalité désagréable les opéras de savon sur les vraies ménagères et les équipages sur les yachts est un avertissement que l’écart entre les haves et les have-nots s’élargit à un degré encore plus choquant.

Même si vous obtiendrez encore 50 spectacles sur les autorités qui luttent contre le crime à New York ou à Chicago avant de voir un seul spectacle sur le travail intérieur d’un syndicat, plusieurs de mes séries actuelles préférées font leurs préoccupations sur ce moment d’instabilité économique plus texte que sous-texte. NBC American Auto des hails de Justin Spitzer (créateur de la gemme d’épuration minimale exceptionnelle qui était Superstore ), et c’est comme un vrai successeur à l’une de mes comédies anti-corps préférées, ABC’s C’est mieux. . Les personnages sur American Auto travailler dans les suites exécutives d’une société de voitures de classe moyenne basée à Detroit, et le spectacle s’avère être rare de choisir l’appareil capitaliste, des usines dévorantes de ville à tromper la publicité à la cavité des programmes de diversité bien intentionnés.

Je suis encore plus impressionné par ce que ABC a Abbott Elementary , la première édition de prix juggernaut depuis des années, a passé sa deuxième saison. La comédie lauréate d’Emmy s’est toujours concentrée sur l’héroïsme sous-apprécié des enseignants, mais la première histoire de cette saison sur les programmes d’affrètement et le danger de l’empiètement des entreprises dans les systèmes scolaires publics, en particulier ceux qui entretiennent des espaces urbains défavorisés sur le plan économique, a été scintillante. Dans un paysage politique où les syndicats d’enseignants sont un bogeyman conservateur fréquent, Abbott Elementary a osé s’animer pour un monde où ces syndicats ont encore plus de pouvoir.

Abbott Elementary est un succès, mais ce n’est pas comme si c’était aussi populaire que le réseau Paramount Yellowstone , une célébration du capitalisme dynastique qui est parfois appelé l’un des spectacles plus conservateurs à la télévision par des gens qui ignorent l’ambivalence palpable de Taylor Sheridan. (Voir Tulsa King et sa prise en charge très conflictuelle de la corporatisation de drogues légalisées, Maire de Kingstown , qui ne sait pas toujours ce que cela dit sur le complexe industriel de la prison.)

Prenez une plaque et rejoignez une ligne de picket. C’est ce que les plus grands géants des médias du monde veulent que vous fassiez. Et ne vous inquiétez pas, vos abonnements en streaming sont tous sur autopay.

Cette histoire est apparue dans le numéro du 29 mars du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner .