'Malum' s'enfuit d'une grande prémisse avant d'exploiter ses horreurs

Il n’est pas difficile pour un cinéaste de remake leurs propres années de cinéma ou même des décennies après le premier. Alors que la plupart des cas impliquent que les réalisateurs réinventent leurs originaux non anglais pour des publics américains, des gens comme John Ford, Alfred Hitchcock et Frank Capra ont refait leur travail pour d’autres raisons. C’est le deuxième groupe que Anthony DiBlasi débarque avec son nouveau refroidisseur surnaturel Malum , un retooling de 2014 Dernier Shift . La prémisse du tueur est conservée alors que les détails de caractère et les visions nocturnes sont considérablement augmentées. C’est une amélioration de certaines façons, mais c’est en fin de compte coulé par une sursuffisance excessive sur un choix particulier.

Jessica Loren Jessica Sula ) est un flic de recrue dont la première mission consiste à garder un poste de police sur sa dernière nuit avant d’être complètement fermé. Elle s’est portée volontaire pour le déménagement avec un motif ultérieur — son père était un flic héros qui, un an avant, avait assassiné plusieurs de ses collègues à la gare avant de prendre sa propre vie, et elle est déterminée à trouver la vérité derrière ses actions. Sa rupture apparente est venue après avoir sauvé trois jeunes femmes d’un culte et de son chef, Malum ( Chaney Morrow ). La recherche de réponses de Jessica offre des résultats immédiats, mais la nuit prend bientôt une vie propre comme des intrus agités, des visions grotesques, et des vérités qu’elle n’aurait jamais pu imaginer transformer son environnement en un enfer nocturne.

Comme son prédécesseur, Malum est quelque chose d’un sac mixte pour les téléspectateurs. Ses mérites techniques sont sonores avec quelques visuels frappants, DiBlasi trouve quelques cicatrices authentiques, la profondeur et le but supplémentaires donnés à Jessica enrichit le caractère, et la performance de Sula nous donne à quelqu’un de root pour. Les battements qui fonctionnent, cependant, sont chamaillés avec, et enterré dans, la surutilisation presque comique du récit des hallucinations.

Il semble que la poignée du culte se rapproche de la maison que Jessica savait, mais avec de nouvelles révélations viennent des visions hallucinatoires de choses qui ne sont pas réelles. Elle voit des gens et des événements, des comportements destructeurs et un danger mortel, souvent accompagnés de bruits de musique pour effrayer les spectateurs — seulement pour cligner et trouver tout disparu. (Ce n’est pas un coup Samuel Laflamme “s sinon fort score.) La technique est assez courante dans l’horreur, mais si une poignée de menaces imaginées peut susciter la tension et l’incertitude, DiBlasi inonde Jessica et les téléspectateurs jusqu’à la fin. Ils sont assez efficaces tôt, mais ils perdent rapidement leur pouvoir d’effrayer ou de se désinstaller et deviennent plutôt fatigants. Il commence à se sentir comme une estimation prudente mettrait environ un quart du film dans la boîte « imaginée », et c’est tout simplement nul.

Malum « sa dépendance à ce qui ne se passe pas est une double honte car il attire l’attention loin des cicatrices très réelles qui se déroulent autour de Jessica. C’est l’anniversaire d’un an des événements à la station, et les partisans présumés de la secte morte font des ravages dans les rues de la ville. Le budget du film nous empêche de le voir, mais DiBlasi s’assure que nous ressentons l’atmosphère de resserrement de tout cela, car certains des fous violent l’extérieur du poste de police. Lui et le cinéaste Sean McDaniel faire des choses fantastiques et effrayantes avec la lumière et l’ombre — tirs dans la cour de basket de la station (fancy!) et la cellule de retenue font un usage parfait des ténèbres — et la menace de ces cultistes est rendue tangible et terrifiante. Bien que cela coûte nettement plus que le film précédent, Malum est toujours un film d’horreur à faible budget, mais cela n’arrête pas DiBlasi, McDaniel et concepteur de production Nicole Balzarini de profiter pleinement de leur local contenu.

Les effets du gore sont un autre plus car ils livrent les marchandises solides et viandes. Russell FX fait un grand travail en envisageant à quel point il est facile de détruire la chair humaine, et alors qu’il n’atteint pas Terrifier 2 (2022) niveaux de carnage c’est encore efficace. Il y a des joueurs de soutien errant ces salles, mais le film est essentiellement le spectacle de Sula. Elle montre rapidement qu’elle mérite le projecteur avec une performance qui canalise à la fois la détermination et la peur. Le script (par DiBlasi et Scott Poiley ) la laisse tomber certains — elle est un agent de police légitime terrible, pas de façon #acab mais en ce qu’elle est juste très, très mauvais à son travail — mais vous achetez tout à fait dans sa situation (les menaces imaginées à part).

Les détails supplémentaires du script concernant le culte et la connexion de Jessica à lui fonctionnent bien pour désamorcer et construire la tension, et la terminologie comme le « dieu inférieur » oculaire trouvent assez facilement. Comme avec Dernier Shift , Malum ‘s riff on John Carpenter’ Agression dans la circonscription 13 (1976) et Prince of Darkness (1987) déclenche une prémisse fantastique comme des menaces extérieures vers leur chemin à l’intérieur. Une reconnaissance de la violence policière frappe aussi sa marque avec un officier admettant « C’est ce que font les flics, nous blessons les gens. ”

Ces hallucinations de pois l’amènent rapidement, cependant, menant à une fin qui se sent mal apprise et manque l’impact émotionnel de celui dans Dernier Shift . Si rien n’est réel, alors rien n’est effrayant, et c’est malheureusement là où Malum décide de concentrer son attention. Il est intéressant de noter que, tout comme l’art, les films d’horreur sont une bête subjective. Les éléments qui fonctionnent bien ici sont abondants, ce qui signifie que les téléspectateurs démunis par une sursuffisance sur les hallucinations peuvent être plus que heureux des résultats.